 日志正文
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生活将我同摄影紧紧地连在一起，摄影成为我的理想、事业、欢乐、痛苦和希望所在，并引领我不断地认识生活，认识人民……
 我曾拍过一些风光小品，但越来越偏爱纪实摄影。我也曾很注意地去揣摩影展、迎合比赛的口味，记得在20多年前的全国影展上我的作品一次人选多达８幅。但那些作品大都是图解式的，远离人民，因此也就成为过眼烟云，后来我在出版个人作品集时一幅也没选入。我越来越强烈地认识到；照片的价值就在于它是真实的纪录，摄影纪录现实的作用是其它艺术门类所无法替代的。摄影不同于画的很重要一点就在于摄影有帮助人们社会的功能。 我拿着相机走南闯北几十年，最后发现我的根还是在中原。我17岁才离开黄河边上的老家，那是一个贫穷偏僻的小村庄，那里有我的父老兄弟，有我童年时的梦想，有父辈的嘱托。当我第一次回到阔别多年的家乡，见到魂牵梦索的黄河，把镜头对准我多年不见的父老乡亲们时，我的手禁不住颤抖，取 景框都被泪水模糊了。我猛然感到自己终于找到了“根”，找到了摄影创作的“根”。后来我每年都要回去，并把”黄河人‘’作为自己的创作重点。那里的生活远远谈不上富裕，但祖祖辈辈生活在那里的人们苦中有乐，怨中有爱，落后中有进步，在他们活生生的、有血有肉的生命运动中，洋溢着一种朴实、纯厚的美。他们犹如黄河一般，是把社会推向前进的永恒力量。如果我不倾心着力去表现我的这些父老乡亲，就愧为黄河的儿子。 纪实摄影要敢干直面现实，直面人生，但是我反对”越破越穷越艺术” 的观点。农民当中有懒汉、也有二流子，就看你拍照的出发点是什么。生活中确有落后、痛苦、悲惨的场面，可以拍，但不能损伤他人的人格。不能以为自己挎上个相机就高人一等了。有的人热衷于拍摄穷、傻、下意识的动作，在日常生活中专找变态。穷不是傻，贫富、文化的差别是由于多方面原因造成的。有些”穷哥儿们‘’的智商可能比我们还高，只是他没有得到充分施展的机会。把穷、傻当成艺术来表现，这种思想不扭转就拍不出有生命的东西。 
纪实摄影看起来容易．好像谁都可以拍，但实际上纪实比画意要难得多。难就难在它要求在一刹那既要快速、直接抓取，又要有艺术表现；人物布局、光线；情绪等等，都要考虑到。我在出发去拍照之前脑子里基本上是一张白纸。如果拍照之前就在脑子里构思好，想好今天要拍什么，甚至画好构图，确定用什么光线，画面上有什么人物；这种想法与做法是和纪实摄影完全不相容的。摄影家就像是猎手，碰上什么打什么；见黄羊要打，见野兔也要打，专打一样，砍倒树抓麻雀；那绝不是好猎手。 |
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